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这部作品的色彩在穿着蓝色服装的宗像志子中是不寻常的。
宗方志子（1903 年（明治 36 年）– 1975 年（昭和 50 年））21 岁时移居东京，心想：“我要成为和田场的梵高！”他开始了自己的油画生涯，然后转向版画，继续“发展木板的生命”。宗方志子自由雕刻的作品，他将自己的版画称为“木板版画”，创造了自己的世界，传达了力量以及自然和人类生活的美丽在所有人的心中留下了其独特的深刻印象，并在今天继续受到许多人的喜爱和喜爱。
1909年9月5日出生于青森市大町市。
1919年，17岁的他成为青森地方检察官办公室的服务员。
大正十三、21岁，移居东京练习绘画。
1925年，25岁，油画《茶园》首次入选帝展展。
1930年，27岁，与赤木千也结婚
1933年，33岁：因在国画会展上展出的《大和志井》而被柳宗义、河井宽二郎、滨田正司等人发现，并得到他们的指导。
1936年，36岁的他制作了《释迦牟尼十大弟子》。
1945年，42岁，避难到富山县福光町。
1951年：48岁从富山县福光町搬到东京都杉并区荻洼。
1955年，53岁，在意大利威尼斯双年展国际艺术展上展出《柳绿花红颂》等11件作品，获国际版画奖。
1965年，62岁的他荣获海军奖。
1970年：67岁时，获得文化勋章并被指定为文化功臣。
1975年去世，享年72岁。
关于“板图”
宗像志子使用“itaga”这个字。早期，我们使用“hanga”这个词，但我们认为“hanga”意味着我们必须尊重木板的固有属性，直接产生木材的灵魂，才能聆听木头的声音。董事会的声音，我决定使用“董事会”这个角色。 另外，江户后期的版画艺术家使用“板”字，板本也使用“板”字，而宗像志功也因为专门从事木版画而使用“板嘎”这个词。图纸。
背面着色
日本传统的彩色板画与浮世绘一样采用多种颜色印刷，但宗像志子在黑白板画上应用了色彩，使其更加生动。 1932年以后的许多作品都画在背面。
关于“栅栏”
宗像的木刻版画，除了《奥美无栅栏》等早年作品外，大部分都被称为“○○无栅栏”。 根据宗方志子的解释，“肯”指的是到四国的寺庙进行参拜，代表着边走边许愿、放置护身符的心。 这句话表达了我们对每一件作品许下愿望的无尽渴望，为我们的余生留下路标。我从1945年开始使用“健”这个角色，当时我38岁，接触了柳宗吉先生等人，并意识到基于他人愿望的艺术理念，似乎与这种艺术观念有某种联系。它既可以用作整个系列的总称，也可以用作个别作品的总称，但仅限于板画的标题，不适用于日本画或油画等手绘绘画。
这部作品的色彩在穿着蓝色服装的宗像志子中是不寻常的。
宗方志子（1903 年（明治 36 年）– 1975 年（昭和 50 年））21 岁时移居东京，心想：“我要成为和田场的梵高！”他开始了自己的油画生涯，然后转向版画，继续“发展木板的生命”。宗方志子自由雕刻的作品，他将自己的版画称为“木板版画”，创造了自己的世界，传达了力量以及自然和人类生活的美丽在所有人的心中留下了其独特的深刻印象，并在今天继续受到许多人的喜爱和喜爱。
1909年9月5日出生于青森市大町市。
1919年，17岁的他成为青森地方检察官办公室的服务员。
大正十三、21岁，移居东京练习绘画。
1925年，25岁，油画《茶园》首次入选帝展展。
1930年，27岁，与赤木千也结婚
1933年，33岁：因在国画会展上展出的《大和志井》而被柳宗义、河井宽二郎、滨田正司等人发现，并得到他们的指导。
1936年，36岁的他制作了《释迦牟尼十大弟子》。
1945年，42岁，避难到富山县福光町。
1951年：48岁从富山县福光町搬到东京都杉并区荻洼。
1955年，53岁，在意大利威尼斯双年展国际艺术展上展出《柳绿花红颂》等11件作品，获国际版画奖。
1965年，62岁的他荣获海军奖。
1970年：67岁时，获得文化勋章并被指定为文化功臣。
1975年去世，享年72岁。
关于“板图”
宗像志子使用“itaga”这个字。早期，我们使用“hanga”这个词，但我们认为“hanga”意味着我们必须尊重木板的固有属性，直接产生木材的灵魂，才能聆听木头的声音。董事会的声音，我决定使用“董事会”这个角色。 另外，江户后期的版画艺术家使用“板”字，板本也使用“板”字，而宗像志功也因为专门从事木版画而使用“板嘎”这个词。图纸。
背面着色
日本传统的彩色板画与浮世绘一样采用多种颜色印刷，但宗像志子在黑白板画上应用了色彩，使其更加生动。 1932年以后的许多作品都画在背面。
关于“栅栏”
宗像的木刻版画，除了《奥美无栅栏》等早年作品外，大部分都被称为“○○无栅栏”。 根据宗方志子的解释，“肯”指的是到四国的寺庙进行参拜，代表着边走边许愿、放置护身符的心。 这句话表达了我们对每一件作品许下愿望的无尽渴望，为我们的余生留下路标。我从1945年开始使用“健”这个角色，当时我38岁，接触了柳宗吉先生等人，并意识到基于他人愿望的艺术理念，似乎与这种艺术观念有某种联系。它既可以用作整个系列的总称，也可以用作个别作品的总称，但仅限于板画的标题，不适用于日本画或油画等手绘绘画。